Pourquoi la restauration vintage ?

Cette restauration vintage fait référence à un traitement de conservation du patrimoine qui est apparu à l’occasion d’une visite pour évaluer l’intervention de restauration d’un bien culturel spécifique. Il s’agit d’un papier peint fait à la main du début du 20e siècle.  Et réhabilitation “Vintage“,car le propriétaire souhaitait limiter cette intervention. Il souhaitait surtout essayer de réparer les cassures et les dégâts, très graves, qui s’étaient produits récemment. Ce traitement n’était en aucun cas destiné à restaurer l’apparence du bien culturel au-delà de son état de conservation dans les années 1920. Pour la même raison, il ne souhaitait pas, en tout cas, rénover et/ou remplacer complètement le matériel, malgré l’état de conservation déplorable dans lequel il a été trouvé.

Détail de la réparation du papier peint dans un coin

État de conservation

Le papier peint d’origine est endommagé. Le mur n’a pas été soigneusement traité et préparé au préalable. En conséquence, des fissures non couvertes et des trous non remplis sont apparus sous le papier peint. Ce papier peint chevauche un papier peint précédent qui est parfois visible. Cela indique que le papier peint précédent n’a pas été complètement enlevé lorsque le nouveau papier peint a été appliqué. Des défauts cachés et anciens auxquels il est très difficile de remédier sans une suppression quasi totale. Par conséquent, la préservation du dernier papier peint et du papier peint actuel exigeait également la préservation, d’une manière ou d’une autre, des imperfections et des défauts du papier peint original.

Détail de la réparation du papier des murs et du plafond.

Un passé matériel mouvementé

Outre les vices cachés, l’état de conservation était tout à fait déplorable, avec de graves dommages dus à des fissures causées par des travaux de construction et des fuites. Les fuites avaient provoqué le décollement du papier peint à plusieurs endroits du plafond. Et dans les zones verticales des murs, des linteaux de portes et de fenêtres, etc., il s’était décollé en raison de la perte d’adhérence de la colle à papier peint d’origine. Heureusement, la matière première du papier est bonne, avec un bon grammage et une bonne consistance. Certains fragments ont pu être retirés et conservés pour être remis en place ultérieurement, avant que les travaux de maçonnerie ne soient effectués.

Vue panoramique pendant le processus

Les fissures ont constitué un autre incident important dans la planification de l’intervention. Les fissures étaient variées et celles des quatre coins étaient considérables. Ces fissures ont été causées par des mouvements structurels importants du bâtiment. Après avoir été cousues et stabilisées, les fissures ont pu être remplies et scellées. Mais dans certains cas, le papier peint s’était déchiré là où la fissure s’était ouverte. Et dans beaucoup d’autres, il s’était décollé, séparé, déplacé et tordu. En raison des mêmes mouvements, les fissures sont souvent devenues des marches et les papiers peints de ces zones ont été brisés de manière irrégulière et spectaculaire.

Détail de la réhabilitation du papier des murs et du plafond.

Vieux mais digne

Le papier peint a été traité conformément aux instructions du client : le garder ancien et antique mais sans déchirures ni défauts. En d’autres termes, lui rendre son emplacement et son positionnement, mais avec les signes de son âge, vieux mais digne. Accepter l’irréversibilité partielle de l’avenir de ce bien culturel dans ces circonstances défavorables pour sa bonne conservation. Mais aussi en profitant du bon matériel original, artisanal, car cela a facilité la réparation dans de nombreux cas.

Détail de la réhabilitation du papier dans l’entrée, le mur et le plafond.

Traitement

La priorité était donc de remplacer tout le papier qui s’était détaché et pendait des murs et du plafond, et de replacer les fragments qui avaient été enlevés avant les travaux pour ne pas les endommager. Les grandes zones de dommages et de pertes de matériaux ont été réintégrées chromatiquement pour donner une continuité au ton du fond et des dessins. Il y avait également de nombreuses zones avec des gouttes et des taches dues à des épisodes d’humidité et d’infiltration.

Ceux-ci, en raison de l’impossibilité de les nettoyer et de les enlever, ont été minimisés par le recouvrement et le pochoir de la couleur locale. La couleur d’origine du fond était très inégale en raison de l’âge, de l’usure, des dépôts, de la fumée, etc. Le ton a été appliqué de manière inégale. Le ton a été appliqué de façon irrégulière et inégale dans les applications de couleur, se réintégrant dans les interstices et se corrigeant dans les glacis et les pochoirs. Les zones où les motifs de série et les motifs étaient manquants et n’avaient pas été remplacés ont été reproduits au pochoir et à main levée.

Ceci a été fait en suivant les critères de réintégration chromatique pour les cas d’exposition publique et d’esthétique décorative. L’œuvre doit donc être achevée pour qu’elle puisse être comprise comme complète et cohérente dans la sphère privée.

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