La réintégration chromatique est le traitement suivi pour couvrir les défauts de peinture originaux dans les œuvres picturales ou polychromes au cours du processus de restauration. Peu importe la taille ou l’espace à réintégrer, le traitement a des limites. Ceux-ci répondent aux critères suivants; différenciation et réversibilité.
Avant et après la réintégration chromatique
Dans le processus de réintégration chromatique, le critère de non-recouvrement et de respect de la surface préservée d’origine doit être compris dans sa phase finale. C’est la dernière couche picturale. Il faut tenir compte du fait que toute intervention de restauration, même conservatrice lorsqu’elle n’est pas strictement préventive, peut être considérée comme invasive. Et cette “invasion” doit adhérer à des considérations de conservation et non esthétiques. Par conséquent, l’aspect ultime de l’original préservé devrait être préservé autant que possible.
Critères de réintégration chromatique dans cet ouvrage
Ces critères ont la même considération et la même importance lorsqu’il s’agit d’oeuvres de dévotion. Mais contrairement aux œuvres archéologiques et purement documentaires, dans ce cas, le traitement ne se limite pas à préserver la lecture de l’objet ou du document aussi originale que possible et “sans ajouts”.
Processus de réintégration chromatique du pétoncle de San Agustin
Dans le cas d’espaces d’exposition, de musées, de galeries et de dévotions, comme celle qui nous concerne dans l’église de La Cartuja Baja, les critères sont les mêmes. Mais il cherche à atténuer et à minimiser la différenciation entre l’ajout et l’original. Pour lesquels les tons et les formes sont plus ajustés. De cette manière, la priorité est donnée à la vue plus générale du spectateur, à la lecture informative du sujet et à son intention narrative initiale et originale. C’est comme une garantie de ne pas interférer avec l’original, en plus de ne pas envahir l’espace physique, en utilisant une technique de différenciation dans la réintégration chromatique. Et ceci, tant matériellement qu’esthétiquement. Une technique différente est utilisée en faisant attention à sa réversibilité. Et ceci sans préjudice de l’original, c’est-à-dire qu’il peut être facilement enlevé s’il endommage l’original.
C’est le cas de ce sou de l’église de l’Immaculée Concepción de la Cartuja Baja à Zaragoza, et des parois latérales du presbytère. Où il y avait de gros défauts et des lacunes de peinture originale. Dans les deux cas, la décoration peinte a dû être restaurée selon les critères décrits. Mais comme il s’agissait d’un lieu à la fonction de dévotion et d’exposition, la réintégration chromatique était adaptée, si possible, à l’original et à l’environnement. De cette façon, il y a une lecture continue du complexe réhabilité, à la fois esthétiquement et dans le récit.
Réintégration chromatique du pétoncle
C’était le sou qui correspondait à la représentation de saint Augustin, médecin de l’Église catholique, qui semblait perdu à plus de 80%. Je suis intervenu avec la collaboration de la restauratrice María Maza, en reconstruisant le complexe, en respectant les directives et les dimensions, les distances, etc., que les restes consolidés nous avaient laissés.
Détail de la réintégration chromatique de la main
Parmi les restes, déjà dessalés et consolidés, figuraient sous forme de marques, synopies et sous-sections, la place qu’ils occupaient tête, main, ange, etc. Ce qui nous a donné une idée approximative de la pose et de la composition générale. À la base et au râpé (regattino), nous avons procédé à l’aquarelle.
Réintégration dans le presbytère
Il y avait également le besoin de réintégration chromatique dans les parois latérales du presbytère. Là, à l’encadrement, il restait des restes de ce qui serait un prétraitement en tissu damassé. Ces restes nous ont permis d’extraire un modèle avec lequel nous pourrions reconstruire avec succès la séquence des séries à développer.
Détail de la réintégration chromatique du faux capitonnage en tissu damassé
La reconstruction a été réalisée avec différentes nuances de pigments de pastel. Plus la gomme arabique avec laquelle il a été fixé et consolidant les couches successives.
Les travaux de restauration de l’église de La Concepción de La Cartuja Baja ont eu lieu entre 2010 et 2012. Sous la direction de l’architecte D. Teodoro Rios et la coordination du Jose Antonio Rodriguez Martín de l’équipe de restauration de l’entreprise Fidias Trade S.L.
Photographies du processus et de la fin de Jose Antonio Rodriguez Martín.
Processus de réintégration chromatique d’un faux peint