Von Kunihito Kasahara, dem Meister des Origami, habe ich gelernt, wie man vereinfacht, die Einfachheit des Formschönen. Dieser Meister ist eine Referenz für mich und für viele, die die Kunst des Origami mögen. Sein großes Wissen über das Falten hat ihn dazu gebracht, sehr komplexe Modelle herzustellen. Auf dem Gebiet des modularen Origami hat er beispielhafte Module hergestellt und mit anderen Meistern in einem gesunden Wettbewerb die Möglichkeiten der Modelle verbessert oder ihnen einen neuen Charakter verliehen
Tulpen von Kunihito Kasahara
Die Kasahara-Synthese
Aber vor allem in L’Atelier de Santi was mich an Kunihito Kasahara besonders beeindruckt, ist die Synthese, die er aus dem Falten macht. Ein fast mathematisches Ergebnis einer tiefgreifenden Reflexion über die Möglichkeiten des Origami, bei der alles Überflüssige weggelassen wird, egal wie effekthascherisch es erscheinen mag. Im Gegensatz zur scheinbaren Komplexität des modularen Origami ist das wesentliche Origami, das Kasahara uns erklärt und lehrt, eine Synthese. Und diese Synthese ist ein vereinfachtes Schema, das uns zeigt, dass wir etwas nicht wörtlich kopieren müssen, um es darzustellen. Es ist jedoch notwendig, die wenigen Details zu suchen und zu finden, die am exklusivsten sind und mit denen wir jedem Modell die beste Darstellung geben können. Und dies mit der Eleganz und Natürlichkeit zu tun, wie es der Meister Kasahara tut, ist unmöglich, denn er ist das Original.
Tauben von Kunihito Kasahara
Dies ist die gleiche Synthese, die Cezanne in der Malerei anwendet. Am Anfang steht eine gründliche Beobachtung des darzustellenden Modells. Bei Cezanne war es die direkte Beobachtung des Objekts, und ich würde dasselbe bei Kunihito Kasahara wagen. Diese Synthese ist nicht mit einer Zusammenfassung zu verwechseln. Sie gleicht eher einer mathematischen Operation, bei der wir zunächst den gemeinsamen Faktor herausnehmen und ihn dann aus jedem Modell verwerfen. Übrig bleibt das, was spezifischer und damit konkreter ist und das Modell definiert. Das ist es, was Kunihito Kasahara mit den Falten macht, er reduziert sie auf das Wesentliche, um den spezifischen Charakter des Modells zu finden.
Die Originalität von Kasahara
Als Beispiel und aus Neugierde kann man beobachten, wie einige Modelle von Vierbeinern auf Dreibeiner reduziert werden. Und das alles nur, um das quadratische Papier optimal zu nutzen. Letzteres ist, ausgehend vom quadratischen Papierformat, eine Orthodoxie, die Kasahara trotz ihrer Modernität nicht aufgibt. Aber wenn wir über unsere natürliche Wahrnehmung von Vierbeinern nachdenken, sehen wir sie in vielen Fällen mit drei Beinen, entweder aufgrund des Blickwinkels oder der Position des Tieres. Aber ein Kamel hat einen Höcker und ein Dromedar zwei. Letzteres ist ein entscheidender Faktor für die Darstellung des einen oder des anderen Falles.
Das Kamel von Kunihito Kasahara
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