À propos de Kunihito Kasahara, maître d’origami, j’ai appris à simplifier la simplicité de la beauté formelle. Ce maìtre est une référence pour moi et pour tous ceux qui aiment l’art de l’origami. Sa grande connaissance du pliage l’a amené à réaliser des modèles très complexes. Dans le domaine de l’origami modulaire, il a créé des modules exemplaires et avec d’autres enseignants pour interagir, dans le cadre d’une compétition saine, en améliorant les possibilités des modèles ou en leur donnant un nouveau caractère.
Kunihito Kasahara tulipes
La synthèse de Kunihito Kasahara
Mais surtout dans L’Atelier de Santi, ce qui attire mon attention chez Kunihito Kasahara, c’est la synthèse qui fait le pliage. Résultat presque mathématique d’une réflexion profonde sur les possibilités de l’origami, en éliminant le superflu, aussi efficace que cela puisse paraître. Contrairement à l’apparence complexe de l’origami modulaire, l’origami essentiel que Kasahara professe et nous enseigne est une synthèse. Et cette synthèse est un schéma simplifié qui nous montre que pour représenter quelque chose, il n’est pas nécessaire de le copier littéralement. Bien entendu, nous devons trouver et trouver les quelques détails les plus exclusifs et avec lesquels nous pouvons donner la meilleure représentation possible à chaque modèle. Et le faire avec élégance et naturel à la sortie du maître Kasahara, c’est impossible parce qu’il est l’original.
Pigeons Kunihito Kasahara
C’est la même synthèse que Cézanne a appliquée dans la peinture. Il y a d’abord une observation approfondie du modèle que vous voulez représenter. Dans le cas du natif de Cézanne, et j’ose oser le même dans le cas de Kunihito Kasahara. Ne confondez pas cette synthèse avec un résumé. Cela ressemble plus à une opération mathématique dans laquelle nous retirons d’abord le facteur commun, puis nous le rejetons de chaque modèle. Et laisser ce qui est plus spécifique, et donc plus concret et définissant le modèle. C’est ce que Kunihito Kasahara fait avec les plis, les réduit à l’essentiel pour trouver le caractère spécifique du modèle.
L’originalité de Kunihito Kasahara
Par exemple, et par curiosité, vous observerez comment certains modèles de quadrupèdes les réduisent en triped. Et ceci pour tirer le meilleur parti du papier carré. Ce dernier, qui commence par le format de papier carré, est une orthodoxie que Kasahara n’abandonne pas malgré sa modernité. Mais si nous réfléchissons à la perception naturelle que nous avons des quadrupèdes, nous les voyons souvent avec trois pattes, du point de vue ou de la position de l’animal. Mais un chameau a une bosse et un dromadaire deux. Ce dernier s’il est décisif de représenter tel ou tel cas.
Kunihito Kasahara chameau
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