Die Beschichtung eines Gemäldes auf Leinwand

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DEI AUSKLEIDUNG ODER REENTELLING

Das Auskleiden eines Gewebes ist ein technisches Restaurierungsverfahren, bei dem ein neues Gewebe als Verstärkung auf die Rückseite der ursprünglichen Textilunterlage geklebt wird. Sie wird auch Futter genannt und ist eine weit verbreitete Technik. Seit der Zeit des alten habsburgischen Alcazar haben Facharbeiter diese Technik angewandt, um zerbrochene Leinwände zu bedecken und andere Schäden zu reparieren.

Diese Arbeiter waren die Vorläufer der heutigen Spezialisten für die Restaurierung von Staffeleibildern. Sie waren unter anderem für die Reparatur von Werken in Sammlungen zuständig, die durch versehentliche Entnahme beschädigt worden waren. In einigen Fällen hatten auch die Kammermaler diese Erfahrung gemacht, bevor sie als Maler in den Dienst des Königs traten.

Und diese Technik bleibt bestehen, weil die Methode mehrere Probleme löst, wenn sie durchgeführt wird. Diese Probleme sind die Verschlechterung des Gewebeträgers und der Verlust seiner primären Funktion. Mit dieser Technik werden vor allem Gewebedefekte und Verformungen beseitigt, die mechanische Verstärkung des gesamten Trägers und die Fixierung des Präparats und der Abbildungsschicht erreicht.

DIE ARBEIT. ICONOGRAPHIE

Das Gemälde repräsentiert San Juan Nepomuceno,

und ist ein Öl auf Leinwand aus dem 18. Jahrhundert. Das Gemälde stellt den Heiligen Johannes von Nepomuk dar und ist ein Öl auf Leinwand aus dem 18. Jahrhundert (Maella-Kreis, Maße 136×98). Die Leinwand ist seit jeher an ihrem heutigen Standort in der Kirche San Pablo in Zaragoza bekannt. Der Erhaltungszustand vor dieser Operation erlaubt es uns nicht, seine Kunst zu schätzen. Aber das Gemälde gehört meiner Meinung nach zu Maellas Kreis, bis es untersucht und bewertet werden kann. Obwohl dieser Maler valencianischer Herkunft ist (Valencia 1736 – Madrid 1819), ist er durch seine Verbindungen zu Bayeus, González Velázquez und vor allem zu Goya, mit dem er die Position des Pintor de Cámara del Rey teilte, dem aragonesischen Künstlerkreis von Karl IV. zu jener Zeit verbunden.

Das Werk kann gegen Ende des 18. Jahrhunderts datiert werden, mit einem Stil, der den Künstlern der Zeit sehr ähnlich ist, sowie chromatisch in leuchtenden Farben wie Blau und Gelb. Die ikonografischen Attribute werden in der Komposition ohne übermäßigen Barock mit Anmut und Erzählung verteilt und lenken die Aufmerksamkeit auf die Mitte des Gemäldes, wo der dargestellte Heilige auf einem Wolkenbett schwebt, umgeben von Engeln, die ihn krönen. Im unteren Teil bezogen sich Elemente auf die Geschichte seines Martyriums und die anschließende Erhebung zu den Altären, wie der Hinweis auf die Brücke und den Fluss, in dem er ertrank, und die Sprache, die er im Wunder des Heiligen auferweckte.

Schrägansicht der Arbeit, die vor der Behandlung vom Altar entfernt wurde

Schrägansicht der Arbeit, die vor der Behandlung vom Altar entfernt wurde

ERHALTUNGSZUSTAND

Das Ölgemälde aus dem 18. Jahrhundert (136 x 98 cm) befand sich im Altarbild von San Juan Nepomuceno (vulgär) auf der linken Seite des Krankenwagens (Girola). Das Altarbild, das an der Wand abgestützt und geneigt war, hatte keinen möglichen Zugang zu seinem hinteren Teil, so dass dasselbe Gemälde sowohl für eine eingehendere Untersuchung als auch für seine Extraktion nicht zugänglich war. Es war notwendig, es durch die Vorderseite des Gemäldes vom Altar zu entfernen, um die Arbeit zu untersuchen und zu behandeln.

Rückseite der Leinwand vor der Restaurierung

Rückseite der Leinwand vor der Restaurierung

Organoleptische Untersuchung

Dies ermöglichte eine detaillierte Untersuchung von hinten, obwohl der Hauptschaden an der Vorderseite bereits als große Risse, Rillen und Defekte wahrgenommen wurde. Es gab viel Schmutz und Schmutz auf der Rückseite in Form von Farbtropfen, Staubansammlungen usw. Der feste Rahmen ohne Keilsystem und mit schmaler Breite war für die Spannfunktion des Gewebes nicht wirksam. Der Stoff hatte im Laufe der Zeit Brüche und Verformungen entwickelt, ohne Spannung, verformt, starr und nicht sehr formbar.

Öl auf Leinwand hat mehrere Probleme mit seiner Textilbasis erlitten. Alte Manipulationen, Patina, Neulackierungen und andere indirekte Unfälle, Fliegenkot, rostige Farbe, Kerzenverbrennungen usw. All dies verursachte einen allgemeinen Verschleiß der Textilbasis.

Es gab viele Lackfehler, die sogar bis zur Leinwand selbst reichten, und in vielen Fällen wurden diese Fehler direkt auf dem Träger neu gestrichen, sowie Kehrungen und Kratzer in Form von vertikalem Abfluss, insbesondere von der unteren Hälfte.

Schließlich zeigte die äußerste Schicht sehr gelbliche und oxidierte Patina und Lacke, wobei diese unregelmäßig aufgetragen wurden und Tröpfchen und Konzentrationen zeigten, die unregelmäßig über die gesamte Oberfläche des Gemäldes aufgetragen wurden.

Tapetenverfahren zum Schutz der Bildebene

Tapetenverfahren zum Schutz der Bildebene

BEHANDLUNGEN

Nach der Untersuchung und der vorherigen fotografischen Dokumentation der Arbeiten wurde eine mechanische Reinigung durchgeführt und anschließend die Ölfarbenschicht geschützt. Nach dem Entfernen der Panzerung (Rahmen) wurde die obligatorische Schutztapete hergestellt und zwei Flecken mit ihren jeweiligen Klebstoffen entfernt. Es wurden auch Gewichte angelegt, um Stoffveränderungen und Falten zu reduzieren, und dann wurde der Liner angelegt, der dieses Problem definitiv löst. löst.

Die Beschichtung mit Gacha einer Leinwand

Die Beschichtung mit Gacha einer Leinwand (Ölgemälde auf Leinwand) ist eine traditionelle Technik, die in königlichen Sammlungen seit langem praktiziert wird. Vor dem Beschichten des Originalgewebes sind wichtige Verfahren erforderlich. Für eine gute Übereinstimmung zwischen dem Originalstoff und seiner Beschichtung muss der neue Stoff vollständig „abgenutzt“ sein. Ziel ist es, den Widerstand des neuen Gewebes zu verlieren und zukünftige Kontraktions- oder Expansionsbewegungen zu vermeiden, die das Werk nach seiner Restaurierung beschädigen könnten.

Futterprozess im spanischen Webstuhl

Futterprozess, Die Gacha-Beschichtung, im spanischen Webstuhl

Materialien

Die notwendige Infrastruktur wurde vorbereitet, um den alten Stoff abzudecken, für den der neue Stoff auf dem Handwebstuhl gespannt wurde. All dies wurde auf traditionelle Weise unter Verwendung eines belgischen Leinentuchs mit 15 Fadenpassagen pro Quadratzentimeter als Futter durchgeführt. Das traditionelle und spezifische Mehlpüree für diese Technik dient als Klebstoff.

Man ließ es trocknen, nachdem die Beschichtung anhaftete. Nachdem das Haltepapier zum Schutz entfernt worden war, wurde es an eine neue Panzerung genagelt. Der neue Stoffhalterahmen verfügt über ein Keilsystem, das für die zukünftige Dehnungs- und Spannungskontrolle von mit Leinen beschichtetem Stoff unerlässlich ist.

 

Reinigungsprozess der Bildschicht

Reinigungsprozess der Bildschicht

Farbschicht reinigen

Es wurden Reinigungsverkostungen durchgeführt, wobei die Mischung für alle Fälle am besten geeignet war, 3A 1: 1: 1. Sowohl aufgrund der Retention als auch der Verdunstung und der Arbeitszeit, die die Komponenten zuließen, wurde sie ohne Überschuss gereinigt und mit Terpentinessenz neutralisiert. Wirkt sehr homogen über die gesamte Oberfläche des Rahmens, ohne Stunner zu erzeugen, die vom Reinigungsprozess ablenken.

Es gab Farbe, die den Verlust der Originalfarbe sowie andere Bereiche der Originalfarbe abdeckte. An einigen Stellen wurde die ursprüngliche Farbe geändert und mit einer neuen Farbe direkt auf die Leinwand ohne Stuckbeschichtung gemalt. Diese wurden mit dem ausgewählten Lösungsmittel und, wenn möglich, mechanisch mit einem Skalpell entfernt.

Proceso de reintegración cromática

Chromatischer Reintegrationsprozess

Material- und chromatische Wiedereingliederung. Endgültiger Schutz

Der Verlust von Farbräumen wurde mit Stuck aufgefüllt. Die Farbverluste wurden dann wieder in Aquarellfarben integriert, gepunktet und entsprechend ihren Abmessungen fein abgegrenzt (ohne Bereiche des Originalgemäldes abzudecken) und anschließend die Farbe mit einem transparenten Lack angepasst. Schließlich wurde Schutzlack mit einem Pinsel und zwei Sprühapplikationen aufgetragen.

Intervention und Zusammenarbeit bei Prozess und Behandlung: Santiago Ortega Sánchez-Diezma (Gacha-Abdeckung einer Leinwand, Reinigung, Reintegration und Schutz der Farben), Elena Naval Castro (Gacha-Abdeckung einer Leinwand, Reinigung und Schutz) und Paula Alexaindre (Fotos)

Vorher und nachher

Vorher und nachher

Mehr wissen:

Chromatic reintegration

 

 

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